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暗房与原作的意义分售

发布时间:2020-08-13 03:16:18 编辑:笔名

暗房与原作的意义

编者按:2014年5月7日《武汉美术馆高校大讲堂 高校行之2009年以来的中国摄影 三人顶谈 学术沙龙》在武汉美术馆成功举办。主讲人,雅昌摄影顾问蔡萌,主讲佳宾,着名摄影艺术家,着名摄影家付羽。这期的话题是 何谓摄影语言分类与边界? ,着名的当代艺术家,之前拍过着名的作品《国人》,还有一个常常被络拿出来恶弄的是裸体《三界》,近两年他也是在不断地在变换着各种手段,而且他的思维特别敏锐、状态特别年轻和他的年龄有点儿不相符的一个艺术家。 付羽是目前全部中国摄影领域里头对西方现代主义直接摄影基于摄影的认识,在摄影语言、摄影的媒介特殊性上探索走在前面的一个摄影家。络图片 暗房与原作的意义 前一段青在两年前在消费者普通的娱乐消费之外做一个展览接受访谈的时候谈到的,他说当代艺术领域学甚么牛B?首先是学舞台美术的,因为出了个蔡国强,出了个艾未未,他们俩是舞美出身的,我们想舞美出身的人一定是对各种各样的材料,各种各样的现成品去改造的,让它传递同样的感觉,如果他的观念略微往当代1转换那就是装置,之前那个节点一下就被显露出来,另外一个他觉得很重要的就是学版画的,因为学版画完全是等于学了好几个画种,你觉得木版、石版、铜版、丝版好像都是版画,其实恰恰不一样,完全不一样,版画的语言完全不一样,媒介方式、思考方式完全不一样,版画系一般色彩教学还是色彩,虽然都是小画种,所以他就不会局限在单一的媒介上,更重要的是通过版画这类手艺和这种不断地去磨,培养出一种工匠的情怀和工匠的精神,这类更重要,而且1谈到工匠情怀和工匠精神如何在摄影上体现?我觉得就是暗房,暗房,在暗房里不断跟材料去磨、去打交道,用手去思考,慢慢影响,人静下来,对人有反思。 在现在人看来有电脑,有手板,所以都觉得暗房是一个复杂的事情,实际上陆明之前早只有热爱它问这个时候怎样还用暗房?陆明说得特别对,就是简单嘛,就是那样。如果说以现在的方式比如说以我们没有国外那样一步一步的,视觉传统我们是断的,我们自己的视觉传统这几十年也是断的,渐渐地逐步地往回倒,找一些山水画、文人画。国外的视觉传统实际上是一步一步地走的,基于一种具体材料创作的时候,非得要暗房创作是很可笑的,没有甚么意义的。付羽就此谈到 还在我们没有视觉传统的时候,我们现在通过数码做一些东西的时候,常常不想说,实际上它是很难的,我做成什么样全凭我想,怎么样才是对的,什么样是在我们这个视觉传统当中或是来于西方视觉传统当中你的依据、你的台阶,这些东西实际上是非常困难的,纯从理论上接受或者是目前原作气氛又不好,几近很难,有几本画册的人不多,见到原作的机会不多,出去的机会不多,并且实际上已经成长起来的年龄已适应了粗糙的习惯,现在这两年才开始接触原作,实际上对我们的帮助是非常有限的,在这种情况下的时候就是说暗房容易就非常得意,由于暗房让我们走不错,只要是这样泡出来,大概的样子就是这个样子,虽然我不知道我这样做,我不是事先要想好这样做,可是出来的这个进程给我的东西就是这样,但是如果说其他方面的创作对我来说或者对目前周围的情况来讲,就有这样的问题,我们接续的是什么,我们从小没有见过什么好看的东西,原来我的父辈或者是再上一辈的时候,他们小的时候可能逛庙,家里的墙围子,墙上的年画,很多漂亮的东西,很多东西被大家说的这是什么呀不好看,实际上这些审美的视觉的传统是一步一步走下来的,但是我们小的时候,我们周围一个好看的画看不见,周围一件好看的衣服看不见,一个好看的壁画没有,而开始学习的时候都是从素描、色彩一些西方的理论开始,可是西方真正的画无论是手感还是质地差别都很大。其实这几年才看见,之前都是看画册上,那个画册上基本上都是油印的色彩,所以实际上起码对我个人来说选择这个方式实际上是比较偷懒的,比较容易的,很容易看到这张很好看,这张也不错,实际上可能这张包括我,是一个物理和化学的扩展给予我的,逐渐往前走的时候当然会有一些主观的东西进去,但是终归还是有一个从来不会因为创作这件事而紧张的。


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